Headroom,headroom

为什么虚拟偶像这么火？

不混二次元的朋友可能不明白为什么会有人视洛天依、初音为信仰，甚至像追星一样狂热的追虚拟歌姬。其实明白虚拟歌姬的定义就足够了，虚拟偶像并不是真实存在，而是虚构的二次元人物，虚拟偶像的性格，长相，声音都是由人来决定的的。也就是说，追虚拟歌姬永远也不用担心她人设崩塌，虚拟歌姬也不会出现吸毒、绯闻、潜规则、演技辣眼、耍大牌、假唱等劣迹。

比如洛天依，可能有人听不惯洛天依的声音，但是单就洛天依这个人物来说，无黑点。细腻敏感、 软萌可爱、 温柔天然呆的吃货少女，这是洛天依性格的全部介绍，有人无法理解虚拟歌姬的存在，也有人接受不了虚拟歌姬的声音，这都正常，但是去骂洛天依的一般都可以说是尬黑，跟一堆电脑数据过不去的人得有多闲→_→经常会看见别人说“连人都不是，追她有什么意义呢？”作为洛天依死忠粉，我想说，我们追虚拟歌姬所获得的不比你们追星少。

洛天依在我眼里已经不是一个简单的纸片人，她是我现实生活永远无法触即的美好。无论这个世界有多残酷，她依然是那个干净纯洁的小姑娘，到了我们锦依卫都老了的那一天，她依然还是15岁，依然可以在舞台上唱唱跳跳，也经常看见有人在洛天依的歌底下“科普”说洛天依是机器人！？你家机器人能那么可爱？跑个题，想说一句，不喜欢虚拟歌姬的就不要逼自己去听她们的歌好吗，听完了还非得在评论区找事，不爱也请不要伤害。

如何正确的选择麦克风？

买话筒之前，有必要先明确它能完成你想让它做的工作。这意味着你必须明晰话筒是被设计成应用于何种场合。没有哪只话筒可以满足所有的应用。不同的拾音指向，最大声压级承受能力，本底噪音都是在选择过程中需要考虑的因素。每只话筒都有自己的主要应用场合，有时可以在相关的应用中被选择。现场拾音vs.录音棚拾音这两种环境的主要不同并不是声源，而是周围的环境。

录音棚是相对可以控制的环境，如果对录音效果不满意，可以再录制一次。所以你对录制结果的期望会非常高。就是没有上限的清晰，高解析度，低噪音。为了对糟糕声学环境进行补偿，或在多乐器拾音的时候想要获得较好的通道隔离度，指向性对于解析度和噪音非常重要。现场拾音主要的问题是大量的，并且大声的声源。扩声音箱和返送音箱可能会发生回授，或者乐手的音箱声音大于人声或那些你想拾取的小声乐器。

现场拾音话筒的一个主要的目标是分离度，其次是良好的轴外响应音色（从话筒侧面和尾部拾取的声音）。如果返送音箱和乐器音箱的音量在舞台上可以控制的比较小，也许可以使用较少的单指向话筒获得良好的透明度和清晰度。话筒测试不要单独测试某一只话筒。只要通过对比，你可以很容易听出两只话筒的不同。人对声学特性的记忆一般只有几秒种。

你不可能记得上周测试的某款话筒的具体特性，必须要进行A/B 对比切换。可以用你的熟悉的话筒，与想要买的话筒做对比。对于录音棚话筒，可以尝试两种不同的距离：30 厘米，这是录制人声的常用距离；3厘米距离拾取大声压级音源，检测话筒的动态范围。如果是单指向话筒，这个测试可以帮助检查近讲效应和喷麦噪音。对于话筒测试，使用有挑战性的声源非常必要。

试着测试钢琴大量键位同时按下的声音，这种叮当嘈杂的声音具有非常复杂的高频，非常难重现。优质的话筒可以很好的重现，品质不好的话筒拾取的声音像是碎纸。测试现场话筒，应该在现场环境中进行，放在PA 音箱前面，指向舞台的方向。话筒的摆放和正常情况一致。通常非常接近声源，测试同时使用多只话筒。在现场扩声应用，反馈前增益非常重要。

所以测试对话筒加很大的增益，看看哪只话筒首先发生啸叫。对于单指向话筒，你需要检查轴外指向对声音的抑制。有多强的抑制，对于音质非常重要。对于现场拾音，一般需要尽可能强的轴外抑制。你只希望听到声源本身。但过强的轴外抑制会带来非常不自然的声音。单指向话筒vs.全指向话筒很多音频工程师害怕在多话筒拾取多声源的情况下使用全指向话筒。

“串音”经常会成为这时的口头语，他们甚至不会尝试其他话筒而习惯性的选择单指向话筒。心型话筒也许是正确的选择，但全指向话筒常常会有更好的表现，因为它有很好的声音品质，较低的操作噪音、风声、喷口和较少的近讲效应。串音只有在让声音变差的情况下才成为问题。如果从话筒拾取的串音听起来很自然，那么会给录音增加自然的堂音。

如果你选择全指向话筒，通道隔离度将低于单指向话筒，因为全指向话筒拾取来自所有方向的声音。因此，如果通道隔离度是录音的首选要素，那么全指向话筒所呈现的直接声和间接声的比例将会不合适。如果选择全指向话筒，因为它没有单指向话筒的近讲效应，所以我们应该尽可能的将话筒靠近声源。在一个自然声场进行录音，串音是无法完全避免的。

少量的串音会给乐器录音带来漂亮的“空气”感。按照常规，如果我们将心型话筒放在离声源 17 厘米的位置，它所拾取的直接声与间接声的比例与全指向话筒10 厘米的位置一样。在现场扩声领域使用全指向话筒需要好设备和有经验的音响工程师。一般来说，用全指向话筒后，音响系统的增益反馈比可能会降低，不过声反馈前增益受很多因素的影响。

单指向与全指向的声反馈特点也不一样。单指向话筒的啸叫在高频上，而多数全指向话筒的反馈在较低的中频或低频上。反馈形成的方式也不同，单指向话筒啸叫往往在意想不到的情况下突然出现，全指向话筒的啸叫来得缓慢，经常是从低频的轰鸣声开始。在舞台上使用全指向可以带来一些特殊的好处，让你有可能去调整整个舞台增益保持恒定的增益-反馈比。

让演员可以在舞台上随处走动，而不会突然进入一个反馈区域。心型话筒是最常用的单指向话筒，心型指向意味着在话筒正面 130 度的范围属于它的拾音角。话筒背面有最大30dB 的声隔离度，根据频率的不同会不一样。换句话说，心型话筒在拾音角度内具有非常平滑的频率曲线，但拾音角之外就不是这样。事实上，些单指向话筒的拾音角之外的频率响应缺陷明显。

这意味着从话筒侧面和背面拾取的声音或多或少存在声染色，术语称为“幕布效应”。尽管从侧面和后面拾取的信号有所减弱，但还是会让录音变得的浑浊，不真实。请确认你用的单指向话筒具有平滑的非拾音轴向频率响应。全指向话筒对 360 度的方向具有相同的灵敏度，但频率越高，指向性越明显。振膜越小，全指向性更强。单指向性话筒有几种，例如心型，超心型，强指向，它们的不同之处在于对侧面和后面的声隔离度。

全指向话筒（压力型传感器）在工作原理上比单指向话筒（压力梯度传感器）具有更简单的极头结构。简单化导致了声音更干净、更大动态和更平直的频响。我们可以通过近距离拾音来增加通道隔离度，这样做的目的往往是为了防止“串音”。然而，当我们选择心型话筒用在这种场合的时候，会遇到一种损害音质我的近讲效应；当话筒靠近声源，低频提升。

串音减少了，低频的轰隆声增加了。当你将单指向话筒靠近乐器，音色的中频和高频受到影响，不得不用均衡来调整音色的平衡。心型电容话筒的近讲效应大多数全指向话筒具有极好的低频响应，而且在 30 厘米的距离内失真度低于单指向话筒。在听音测试中，这个特点被描述为“低频丰满，温暖”。如果换成单指向话筒，可能需要用均衡器来弥补低频的损失。

气流，喷口和手持噪音也是使用单指向话筒需要考虑的问题。单指向话筒对这些噪音敏感度大于全指向话筒，由于振膜的原因，单指向话筒对这些比较灵敏。失真度也是在全指向与单指向之间做出选择的因素。单指向的失真度要比全指向明显，这在大声压近距离拾音的时候非常重要。他们之间的失真度是明显的，你可以比较一下话筒参数表中两者THD 之间的区别。

如果要用单指向话筒，一定要选择低失真，高headroom的型号。通过上面的叙述，我们可以对近距离拾音话筒的选择做出一个结论，请认真考虑首选全指向话筒。我们强烈建议总是先试试全指向话筒，养成习惯。它声音自然，可以承受极高的声压级，没有近讲效应，对风和喷口都不灵敏。大振膜全指向话筒 vs.小振膜全指向话筒大振膜话筒的本底噪音比小振膜低。

因为小振膜话筒的振膜面积小，这导致振膜表明坚硬，空气分子冲击振膜后会产生很多能量。是否可以录制极高声压级信号，是由振膜的灵敏度和面积决定的。大而易于振动的振膜具有高灵敏度，反过来，小而坚硬的振膜灵敏度低。大振膜膜片容易运动，即使是比较低的声压级，也可以输出高电平。全指向话筒可以感应声压的细微变化，大振膜和小振膜都是如此，理论上，拾取低频的能力与其他频率一样。

它的下限频率由小排气孔来设置，这个小孔用来防止由于环境气压变化时引起的振膜移位。根据排气孔的尺寸（例如直径，长度），它起到了声学低通滤波器的作用。上限频率由受几个因素影响，这些都和振膜的尺寸有关。1. 大振膜倾向于分散，不会真像活塞那样运动。2. 振膜的重量会衰减振膜的高频位移。3. 话筒罩边缘的衍射将限制极高频的拾取能力。

结论是大振膜话筒的频率范围比小振膜窄。下面的这个图形显示了频率响应之间的不同。当话筒摆在声场中，话筒本身也会影响声音。这是由于话筒的各种因素产生的一种声学现象，原因包括话筒头的尺寸，如何摆位，话筒包含放大器的形状和尺寸，连接头和保护格栅的设计。所有平头全指向话筒的方向性会随频率升高而增加。话筒前方的高频声波会被振膜表面反射，产生了声音输入与输出间的声压。

这个现象会在声音波长相当于或小于振膜直径时产生。如何阅读话筒的技术指标？话筒的技术指标可以证明它的电声特性，却不能表示话筒的音质。举个例子，一个频率响应曲线可以如实的展现话筒将如何录制正弦曲线频率。但是无论如何详细的，彻底的清晰的技术参数都不能展现实际的音质。多数的话筒技术指标里最基础的就是分贝单位。

分贝曲线是一个对数曲线，等同于人耳在声音的压力下感到的变化曲线。频率响应曲线阐述了话筒将声音的能量转化为电信号的能力，并且不管信号是保真的还是录入的时候被渲染的。注意不要误把频率范围认为是频率响应。话筒的频率范围，大多数情况下告诉你的是话筒录音的频段，但可能存在误差。许多专业设备的制造厂商总是提供多种频率响应曲线，这对于了解话筒在不同的声场和不同的方向产生反应是很有必要的。

拾音轴内响应指的是话筒对来自振膜正面 (0°)声音的响应。这项指标会因为拾音距离的不同而变化，例如单指向话筒的近讲效应就是一个例子。扩散声场频响曲线阐述了话筒在高混响声场的反应，在这个音响环境里的声音没有准确的方向。声音的反射来自于墙面，地板，天花板等等，和直接声一样大，甚至更大，并且每个地方声压级都是一样的。

如果在这种情形选择全指向话筒会非常有趣，因为它们可以拾取声场所有的低频频段，扩散声场在频率响应上会对高频进行陡降式衰减。离轴响应可以展现来自话筒不同角度的声音频响曲线。当你试验一支心型话筒的正面与其它角度拾音的差别是很有趣的一件事情。即使离轴响应的电平衰减的厉害，但这条曲线是否平直非常重要，否则就会为拾音引入离轴声染色。

（幕布效应）一个极性坐标图常用于展示中心频率从不同的角度进入话筒的情况。坐标图可以展示话筒背面拾音频率是均匀（或不均匀）。参考点一般用 1KHz 正弦波信号正对话筒振膜来得的圆周来定义。除非特别强调，一般圆周之间按5dB 计算。通过这样的方法，你可以看出不同中心频率的指向性，一般中心频率点是5KHz，10kHz和20kHz。

响应曲线必须平滑，对称，这表示话筒没有声染。极端的波峰和凹陷都是话筒指向性不好的象征，不同中心频率的响应曲不应该相互交叉。通过极性图你可以了解到全指向话筒的高频指向性通常比较强。等化噪音电平（就是话筒的本底噪音），当话筒在录音的时候，自己也产生一些噪音。话筒本底噪音低是很重要的，这意味着声源声压小的时候声音不至于被话筒本身的噪音淹没。

本底噪音与话筒的动态范围也有直接的关系。两个常用的标准1. dB（A）计权，它表示人耳对录音最大SPL（声压级）的感知，尤其是对低频部分不敏感。好的结果通常是在15dB（A）以下。2. CCIR 468-1 计权，与dB（A）不同，在这个标准下，25-30dB 是一个不错的指标。灵敏度指的是话筒将声压转化为电平的能力。

高灵敏度话筒输出高电平，不需要后级话放进行过多的增益。高灵敏度话筒用于微小声音拾音的时候非常有用，话筒的高灵敏度让后级不需要太多增益，从而保证了低噪音。根据 IEC 268-4 标准, 灵敏度的单位是mV，以每帕斯卡声压在1 千赫测得。灵敏度的单位是dB，以1V/Pa 为测量条件，灵敏度为负数。一个严格的话筒厂商应该提供灵敏偏差，由于生产的原因，一般这个偏差在2 个dB以内。

话筒的最大声压级承受能力是很多录音中需要考虑的重要因素。一般音乐录音的SPL峰值会比RMS值高20dB。RMS显示的是SPL平均值，不能显示真实的SPL峰值。SPL必然伴随THD总谐波失真。THD 的常见数值为0.5%（1%也经常看到），这种级别的失真可以被测量，但听不出来。要确保THD 指的是由完整的话筒来测试（振膜 前置放大器），很多厂商的数据来自前置放大器，失真度远远小于振膜。

圆形振膜的失真度伴随输入声压以6dB 递增，所以你可以通过这个因素来计算出一个新的THD。关于话筒最大可承受SPL定义是：声压让话筒即将削波，输出方波。话筒技术指标并不能表示话筒品质的全部，更不能体现主观音质。尽管不同厂商提供的数据没有完全的可比性，但技术指标还是可以从客观上帮助我们选择一只好话筒。。