《京派》:北京的味儿 北京的范儿
《京派》张永和中文出版社
《京派》是我的一部拙作,主要讲的是老一辈从事文艺的知识分子,基本上人人都有,涉及二十人左右。可能有人会问:为什么叫“京派”?这些人肯定都是北京人吧?你猜错了。其中有少数北京居民,但大部分是非北京居民。为什么还叫“京派”?因为他们虽然不是皇城的人,但是他们的举止完全是北京人的。他们的风度、举止、风度,有点老北京人的味道和气派。
或者:你书中的这些人物是谁?向花名册报到。老舍、、周、、吴祖光、、翁偶虹、汪曾祺、等。有新、、、阎肃、欧阳、阎崇年、梅葆玖、钟洁瑛、蒋、、、杨小雄、郑振寰等。还有孙、、郭士兴、、白金等。当然,我也跑不出这个圈子。接下来我们就来说说这些儒雅名人的籍贯吧。有没有纯北京人?是啊!但不多。有多少?老舍,翁欧虹,郑振环,他们都是一代又一代在北京出生的旗人,可谓是地地道道的北京人。虽然不是原籍北京,但在北京出生的人也不少:江苏常州武进的吴祖光,浙江瑞安的黄宗江,湖北江夏的谭元寿,江苏泰州的梅葆玖,山东穆平的姜汤唯,河北雄县的李小春,安徽歙县的郭世兴。你不是北京人,也不是在北京出生的,是吗?是啊!且数量最多,如湖南长沙出生的周、河北香河的、河南项城市的、江苏高邮的汪曾祺、广东韶关的仲介英、河北保定的阎肃和、山东肥城的欧阳钟石、山东烟台的阎崇年、天津的杨等..其中有几位女将军,出生在江苏苏州,在天津长大的新夏风,山东文水的孙月雅和辽宁鞍山的王蓉蓉。
京派和非京籍、非京籍的人有什么关系?请放轻松,让我慢慢来。
我将为这本书里的每个角色写一个简短的传记。所谓“小”,是因为我在写作的时候,把重点放在了这些人物的亮点上。特别是想把这些人物的故事写出来,让读者感兴趣,能在深刻的感悟中体会到一些东西,也就是俗话说的寓教于乐。所以我写这些人物不是垂直的,而是截取有趣的横截面。这样写我很惊讶。在所有涉及到人的生动故事中,有很多北京人的特点,无论他们出生在哪里。例如,我的老教师周先生就是湖南长沙人。他说湖南人的普通话。他怎么会和北京人的礼仪扯上关系?周老师喜欢聊天,就是聊天。每次去我的住处,北京交道口花棉胡同22号,也就是中央戏剧学院的职工宿舍,我们可以聊上几个小时,饿了就去小饭馆。周老师爱吃汤面,怀里抱着一小瓶味精,对着两碗汤面就泼。拿着一瓶啤酒,喝不下去,下一道菜是一盘炒花生米。完了,完了,多像北京人的吃喝。
周先生是一个很坚强的人,有着特殊的感情。比如我刚到新燕京剧团(京剧团的前身)的时候,就改编了现代京剧《解珍国》上演。老师想了个办法支持我当学生。于是我给京剧团的所有演员做了一个讲座,分析了这个剧的优缺点,讲了一个小时京剧是怎么开始的。下课后,老师一定要去我家看望我妈,但是他阻止不了。他走了两三英里去我家看望我母亲。这种讲究的行为,很像老北京人的“风度”。
老师爱收藏,尤其是古画古书,特别喜欢收藏邮票,烟盒里的“洋画”,火柴盒上的“火花”,这在中国是绝无仅有的。
这和周老师的学历、专业、爱好是分不开的。他有深厚的古典文学和戏曲功底。这当然包括北京的皇城文化、市井文化、民俗文化、戏曲文化。周老师不仅研究中国戏曲史,而且是中国戏曲史上的一代宗师。另外,我参加了湘剧团,在湖南京剧团工作了两年。武丑,功夫不错,能演这个角色,还会翻筋斗。有一次对我说,那叫“下坝”。老师说:“我的筋斗不如常人。”
周先生在新中国成立前颠沛流离。新中国成立后,1950年来到中国戏剧学院任教。他一直在北京生活和工作。许多主要作品都是在这个时候在北京出版的。你能对北京没有感情吗?没有那种浓浓的北京“风度”,你能住、能坐、能躺吗?你这样想似乎也不觉得意外。
我再说一遍,我原籍广东梅县,但出生在广东韶关。可以说我是一个老广钟洁莹先生。新中国成立之初,他考上了清华大学。毕业后,他年轻有为,成为了一名工程师,但是,唉.....他成了右派,吃了很多苦。但十几年接近“劳改”的生活,让他学会了哥们的义气,大块吃肉,大碗喝酒,甚至打架...丰富而独特的生活经历给了他创作文学的资本。政策实施后,他不再干建筑的老本行,而是写小说当编剧,进了中国实验剧院。他创作的剧没有家乡广东的题材,都是老北京的故事,比如哥们折腾,哥们发财等等。到了1999年,这个中年人制作了一部更大更响的剧《北京大叔》。从这个名字就能看出来,这是一部关于北京胡同四合院里各种人的戏。这部剧被北京人艺“抓”了,编曲,上演,火了,演了很久。你说,如果他血液里没有北京的东西,他能像北京大叔一样写出纯北京题材的剧吗?
我在书中写了20多个人物有趣而不寻常的故事,还有大川和北京的关系,展现了北京的风味、风情和人文情怀。我敢说这很有趣。如果你还不信,好吧,现在这本书已经印出来了,你可以找本书看看,你就知道没毛病了!虽然不能说开卷有益,但也可以是茶余饭后休闲的好书。(张永和)
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